martes, 22 de octubre de 2019

Vredens dag (Denmark 1943 - Carl Theodor Dreyer)[Danish][Spanish Portuguese English Subs]


Vredens dag (1943)



ENGLISH

Day of Wrath
Danish director Carl Theodor Dreyer's Day of Wrath (Vredens Dag) is set in 1623 Denmark, where Anne Pedersdotter (Lisbeth Movin), the second wife of a Danish pastor, grows to loathe her husband for his self-asceticism and instead falls in love with the minister's son - with whom she spends an inordinate amount of time. Locals overhear her wishing aloud for her husband's death; when he dies of a stroke not long after, she is accused of witchcraft, a charge taken seriously enough to be punishable by death. Eventually, the poor woman is tortured and traumatized to such a point that she actually believes she is a witch - and she gives in to being burned at the stake. Yet Dreyer then shifts the perspective from internalized - illustrating the woman's paralyzing fear - to externalized, a point of view that enables the director to depict his subject's spiritual purification. Even allowing for the aura of raw terror, Dreyer never loses sight of the eroticism inherent in the concept of witchcraft. Based on a play by Wiers Jensen, Day of Wrath was filmed during the Nazi occupation of Denmark and not released abroad until after the war, and the director reportedly had to flee his native country when he angered the government with the film's political content.









PORTUGUÊS

Portugal: Dia de Cólera
Brasil:  Dias de Ira
Absalon (interpretado por Thorkild Roose) é um dos líderes religiosos da comunidade e é também um dos membros da temível inquisição, embora ele próprio seja um ser calmo e devoto. É casado com uma mulher décadas mais nova, Anne (a belíssima e incrível Lisbeth Movin, o cerne do filme). Mais tarde, descobre-se que a mãe de Anne havia sido acusada de bruxaria e queimada na fogueira, e Absalon tinha ficado a cuidar da criança, Anne, tendo mais tarde casado com ela. No início, Anne, apesar da diferença de idades, é uma esposa dedicada, contida e subserviente. Todos gostam dela com excepção da mãe de Absalon, que mora com eles (interpretada por Sigrid Neiiendam – que parece exactamente da mesma idade, ou até mais nova, que Absalon, mas prontos…), uma figura imponente e temível, que faz recordar a personagem de Judith Anderson em ‘Rebecca’ (1940), e que parece ter ciúmes de Anne, da sua juventude, da sua beleza, do afecto que suscita em Absalon. Mesmo assim é uma existência quase idílica, que a fotografia alva salienta. eusoucinemapt
Vredens dag (1943)






ESPAÑOL
Dies irae

Título original
Vredens dag
Año
1943
Duración
105 min.
País
Dinamarca 
Dirección
Carl Theodor Dreyer
Guion
Carl Theodor Dreyer, Poul Knudsen, Mogens Skot-Hansen (Obra: Hans Wiers Jenssen)
Música
Poul Schierbeck
Fotografía
Carl Andersson (B&W)
Reparto
Thorkild Roose,  Lisbeth Movin,  Sigrid Neiiendam,  Preben Lerdorff Rye, Anna Svierkier,  Albert Hoeberg
Productora
Palladium Productions

Género
Drama | Siglo XVII. Religión. Brujería. Vida rural

Sinopsis
Dinamarca, 1623. En plena caza de brujas, Absalom, un viejo sacerdote, promete a una mujer condenada a muerte que salvará a su hija Anne de la hoguera si la joven accede a casarse con él. Según la ley, las descendientes de las brujas también deben arder en una pira. Meret, la anciana madre de Absalom, desaprueba desde el principio el matrimonio. Cuando Martin, el hijo de Absalom, regresa a casa para conocer a su madrastra, se enamorará de ella y ambos compartirán una relación prohibida que tendrá inesperadas consecuencias. (FILMAFFINITY)

Premios
1948: National Board of Review: Mejores 10 películas del año


Críticas
"[Dreyer] evoca la noche oscura del alma a través de un mundo físico intenso (...) Un talento único e innovador." 
Derek Malcolm: The Guardian 

"No es una película fácil de ver, pero es magnífica (…) Puntuación: ★★★★★ (sobre 5)" 
David Parkinson: Empire 

"A pesar de una producción buena, con gusto, y la excelencia fotogénica del reparto, el drama carece de toda pasión. 'Day of Wrath' es bonita pero sosa" 
Bosley Crowther: The New York Times 

"Un drama intenso y psicológicamente complejo que trata asuntos cercanos al corazón de la existencia humana" 
Keith Phipps: AV Club 

"Se mantiene como un ataque feroz a la intolerancia religiosa y la caza de brujas del siglo XVII" 
Andrew Sarris: The New York Observer 

"El drama anárquico e impío de Dreyer es un llanto de rabia hacia la autoridad abusiva, bien sea política, familiar, religiosa o moral; celebra el amor erótico como si fuera el orden natural de las cosas." 
Richard Brody: The New Yorker 

"Lo mejor de 'Day of Wrath' es que su alegoría flota tan libremente como la ambigüedad de sus proposiciones morales" 
J. Hoberman: Village Voice 

"'Day of Wrath' quizás sea la mejor película hecha sobre la vida bajo un régimen totalitario. Asombrosa en su recreación artística de una época así como hipnótica en su puesta en escena" 
Jonathan Rosenbaum: Chicago Reader






ES - Aunque en un principio podría parecer una película sobre brujería, Dies Irae es mucho más que eso. La trama relacionada con el proceso de Marta de Herlof en realidad acaba siendo relegada a un plano secundario al morir el personaje en la mitad del film. En realidad es más bien el detonante del conflicto central, además de servir como reflejo de la fortísima presión religiosa que afecta a todos los protagonistas del film, que viven subyugados por Dios.

EN - Although at first it might look like a movie about witchcraft, Dies Irae is much more than that. The plot related to the process of Marta de Herlof actually ends up being relegated to a secondary level when the character dies in the middle of the film. In fact it is rather the trigger of the central conflict, in addition to serving as a reflection of the strong religious pressure that affects all the protagonists of the film, who live subjugated by God.

PT - Embora a princípio pareça um filme sobre feitiçaria, Dies Irae é muito mais que isso. O enredo relacionado ao processo de Marta de Herlof acaba sendo relegado a um nível secundário quando o personagem morre no meio do filme. Na verdade, é antes o gatilho do conflito central, além de servir como reflexo da forte pressão religiosa que afeta todos os protagonistas do filme, que vivem subjugados por Deus.







PT - O realizador dinamarquês Carl Theodor Dreyer foi um dos grandes. Ele fez algo que para mim é completamente inédito. Ao contrário dos seus contemporâneos ‘noir’ que realçavam as sombras e o negro da fotografia a preto e branco, Dreyer realçava o branco. Os seus filmes tinham uma qualidade alva na fotografia, uma luz pura que vinha de dentro, e que reflectia os significados fortemente religiosos, mas ao mesmo tempo fortemente humanos dos seus filmes. Foi com prazer que aqui há uns tempos, ao ler a crónica de Truffaut sobre a obra de Dreyer, me deparei com a expressão ‘la blancheur de Dreyer’. Prazer não por eu ter achado o mesmo que Truffaut (quem penso eu que sou?!), mas por me aperceber que essa sensação era propositada e que há décadas o público está a receber essa luz pura e alva deste conjunto muito limitado de filmes.
eusoucinemapt





ES - Carl Theodor Dreyer es el responsable de este tremendo alegato contra el fanatismo religioso, en el que se adapta la obra de teatro Anne Pedersdotter de Han Wiers-Jensen (1906). Con altas cotas dramáticas, un ritmo muy pausado y una austeridad casi absoluta, estamos ante un tipo de cine que no gustará a muchos de los aficionados actuales, pero que posee una riqueza en la gran variedad de temas que trata, el enorme trabajo de su reparto y la valentía de su director por el contexto político en el que fue realizado (pleno auge del movimiento nazi), que la convierten en una obra indispensable.


Cine en estado puro, y utilizó como tema un himno religioso para sus fines. "Dies Irae" o "Día de La Ira", en danés "Vredens Dag", es un famoso himno latino del siglo XIII, atribuido al franciscano Tomás de Celano, amigo y biógrafo de San Francisco de Asís; el cual suele considerarse el mejor poema de latín medieval. El poema describe "El Día del Juicio Final" con la última trompeta llamando a los muertos ante El Trono Divino, donde los elegidos se salvarán y los condenados serán arrojados a las llamas eternas.



ES - Dreyer siempre mostró interés por las cuestiones trascendentales y metafísicas, alejándose del dogmatismo religioso y, por influencia de Kierkegaard, dando primacía a la subjetividad personal en la relación entre el hombre y Dios. De ahí la crítica más o menos latente que se manifiesta en muchas de sus películas hacia la llamada religión oficial.

PT - Dreyer sempre mostrou interesse em questões transcendentais e metafísicas, afastando-se do dogmatismo religioso e, sob a influência de Kierkegaard, dando primazia à subjetividade pessoal na relação entre o homem e Deus. Daí a crítica mais ou menos latente que se manifesta em muitos de seus filmes em relação à chamada religião oficial.

EN - Dreyer always showed interest in transcendental and metaphysical questions, moving away from religious dogmatism and, under the influence of Kierkegaard, giving primacy to personal subjectivity in the relationship between man and God. Hence the more or less latent criticism that manifests itself in many of his films towards the so-called official religion.






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