viernes, 26 de octubre de 2018

Honor de cavalleria 'Honor de caballeria' 'Honour of the Knights' (Spain 2006 - Albert Serra)[Catalan][Spanish French English Portuguese Subs]




ENGLISH
Honour of the Knights (Quixotic)
In this minimalist take on Cervantes' Don Quixote story, there are no windmills - only wind, trees, grass and sunlight. It is a soulful study of two lone figures against an unspoiled landscape.

Trusting in fate, Don Quixote and Sancho pursue their travels in search of adventure day and night. They ride through fields, talking about subjects as varied as spirituality, chivalry and daily life. A growing bond of friendship unites them.



ESPAÑOL
Honor de caballeria
Título original
Honor de cavalleria (Honor de caballeria)
Año
2006
Duración
110 min.
País
 España
Dirección
Albert Serra
Guion
Albert Serra (Novela: Miguel de Cervantes)
Música
Ferran Font
Fotografía
Christophe Farnarier, Eduard Grau
Reparto
Lluís Carbó,  Lluís Serrat,  Albert Pla,  Glynn Bruce
Productora
Andergraun Films / Eddie Saeta / Notro Films

Género
Drama | Cine experimental

Grupos
Adaptaciones de Miguel de Cervantes Novedad

Sinopsis
El largometraje, una versión libre del Quijote, ha sido rodado con actores no profesionales. Ha contado con un presupuesto mínimo y sigue la estela de austeridad de autores como Bresson, Olmi o Pasolini. (FILMAFFINITY)

Premios
2006: Festival de Cannes: Nominada a la Cámara de Oro
2007: Festival de Mar del Plata: Selección oficial largometrajes a concurso


Críticas
"No está hecha ni para espectadores habituales ni para públicos impacientes. (...) una de las más arriesgadas, valientes y decididamente marcianas propuestas nacidas del cine catalán en muchos, muchos años."
M. Torreiro: Diario El País



Una adaptación libre del Quijote. Al rodarla, el equipo técnico y artístico realiza un viaje paralelo (cinematográfico y vital) al de los dos protagonistas del libro; la identificación de estos dos viajes es el tema principal de la película. A nivel artístico, por tanto, no es esta película la narración de una aventura, sino la aventura de una narración. Y, a nivel vital, se puede considerar la primera película del Quijote hecha por gente quijotesca




 In adapting Miguel de Cervantes’s novel about the senile would-be knight, Don Quixote (Lluís Carbó), and his sidekick, Sancho Panza (Lluís Serrat), the film’s writer and director, Albert Serra, favors landscape imagery and natural sounds over dialogue and music.
Quixote meanders in fields of tall grass, inspects trees, ignores flies crawling on his armor or stares off into the distance while Sancho sits patiently, awaiting orders. This film’s opening section observes Quixote waiting for Sancho to fix a piece of his armor, then asking Sancho to make him a laurel wreath.
This film is a virtual definition of the phrase “acquired taste.” But if you invest yourself in Mr. Serra’s vision, the film’s emotional payoffs are devastating. They include a moment in which Quixote advises Sancho to renew his strength through prayer, a scene in which the two stare up at the sky accompanied by a rare burst of mournful acoustic guitar music, and Quixote’s near-final summation of his beliefs, which could double as Mr. Serra’s artistic philosophy: “Chivalry is the reasoning of action.”
https://www.nytimes.com/2007/09/21/movies/21quix.html




Plot is loosely based on a couple of episodes from Cervantes’ novel. The frail, aging Quixote (Lluis Carbo) and his calorie-heavy squire, Sancho (Lluis Serrat), are first seen in a field: They both look the worse for wear after another unhappy clash with reality for the knight.
Over the first 10 minutes, there are only a couple of brief exchanges as Sancho looks for a laurel crown for his master. The slow ritual of Sancho putting on Quixote’s armor is shown, while the physically most active sequence has Quixote bathing in a river and gleefully encouraging Sancho to do the same. One night, Quixote is mysteriously spirited away by four men on white horses.

With its beautifully nuanced and mostly voiceless thesping by the central duo, pic transmits an appealing air of serenity. (The rest of the fleetingly seen cast is similarly inexperienced.) Both of the main actors do wonders, given the minimal, often banal dialogue.



Carbo, with his wild, white hair, unkempt beard and over-alert, mildly crazed expression, looks like an aging Christ; he’s close to the Quixote of popular imagination, a driven figure who’s battered but far from down. The wonderfully corpulent Serrat plays Sancho as passive but unquestioningly devoted. At pic’s heart is the affectionate, sometimes comic relationship, founded on a mutual need that neither man fully understands.
Visuals are lovingly composed — and there’s ample time to appreciate them. Settings are exclusively rural, and care has been taken not to include any man-made constructions. There’s not a windmill in sight.
Like the directly-recorded sound, lighting is entirely natural. Some scenes disappear into almost-blackness, but the supercharged, dramatic skies over the Catalan countryside are sufficiently spectacular not to need tech manipulation. Music is absent until the final reel, when there’s an attractive guitar piece that perfectly suits the gentle mood.
https://variety.com/2006/film/markets-festivals/honor-de-cavalleria-1200516223/




Honor de Cavalleria es un canal de viveza. Las imágenes no registran sino que fluyen. No encierran sino que abren. Poseen una estructura frondosa que habilitan una singular alquimia: la de hacer sentir el tiempo como una hendidura o un desgarro abierto y amenazante. La figura de Sancho (Lluís Serrat) aparece sentada en el suelo al fondo del encuadre, no del todo visible pues en primer término las espigadas hierbas camuflan su imagen. Aparece el Quijote (Lluís Carbó), se acerca a Sancho y le pide que le haga una corona de laurel. Sancho se levanta y desaparece detrás de un árbol. La fotografía más oscura y la intensificación del sonido de los grillos indican que el día ha avanzado. Al cabo, Sancho aparece con una corona de laurel. El tiempo ha sido llenado por una acción causando la sensación de que el tiempo ha sido útil (llenado). En una escena posterior, el Quijote increpa a Sancho por ir siempre dormido y no haberse percatado por ello de la lluvia nocturna que ha hecho surgir caracoles y ha mojado el lomo del caballo. El tiempo nocturno no ha sido llenado por ninguna acción. Este tiempo eludido, como en los muchos que hay en la película, interpela al espectador respecto cómo o en qué los personajes han llenado el tiempo. El ánimo pasivo de Sancho y la mirada mística del Quijote sugieren que el tiempo ha sido llenado precisamente por la pasividad de Sancho y la mirada mística del Quijote. Y esta sensación de falta de avance, de paralización, origina, en el espectador (no en los personajes del film) una sensación de desesperanza. Pero esta sutil sensación de desesperación que conlleva la presencia del tiempo muerto no se origina y proyecta en espacios cerrados, ni en estructuras temporales determinadas, sino en espacios abiertos que respiran (en pocos filmes se siente la solana del ferragosto como en Honor de Cavalleria) y en elementos temporales que se infieren de la planificación y cambios de plano. Puntearlo no es impostura pues es la difícil y arriesgada naturaleza de la película: combina la acción exterior con la interior a través de la elaboración de imágenes y no a través de diálogos ni de clichés narrativos.



El universo consolidado de Honor de Cavalleria es el natural, no así el humano. Tierra, bosques, árboles, hierba, nubes, agua, viento, sol, luna y cielo, en tanto que universo perfeccionado, se imponen a los personajes humanos que desconocen y se desconocen entre ellos. Por ello la naturaleza suplanta y se apropia del protagonismo del film convirtiéndose en sujeto del mismo. De ahí su morosidad. Honor de Cavalleria es el diálogo del Quijote con la naturaleza. Pero no se trata de contemplación y veneración a la misma sino que el Quijote la observa para descubrir significados y revelaciones que permitan aplicarlos a la humanidad. Honor de Cavalleria mira al cielo (arriba) y mira a la altura humana, personificada en Sancho.

Sancho, los caballeros, el escudero (Albert Pla) “pululan” por el paisaje y entre ellos no se cruzan palabras y si lo hacen (caso del escudero y Sancho) es pura y solamente un cruzarse palabras. La difuminada y descolorida identidad de los personajes se corresponde con su forma de irrupción en el encuadre, como si todo ello fuera un universo pendiente aún de hacerse: de espaldas, de escorzo o bien de noche, sin que apenas puedan ser vislumbrados. Son apariciones y desapariciones dejando tan solo una tenue y fantasmagórica constancia física y la sensación de ser definitivas en tanto que no volverán a aparecer. Hay un mundo de comunicación deslavazada que no consiente el conocimiento ni la formación amistosa. Honor de Cavalleria está cerca del Satyricon de Fellini en tanto que su aproximación al pasado no es historicista sino más bien sensual y enigmática (la época de Cervantes en Albert Serra, la antigüedad romana de Petronio en Fellini). El tono extraño y fantástico como universo enigmático se apodera de la película. Así el Quijote desenfunda su espada, la ensalza contra el viento y se bate con él como si fuera un enemigo.

La mirada a la altura humana resulta pues insatisfactoria. No ofrece respuesta. Es un universo dislocado y sin labrar. La metamorfosis está en el cielo. El Quijote ostenta esta convicción y por ello el nido de sus ojos se aposenta arriba. La conversión de la mirada neutra, contemplativa y sin elevación de Sancho en una mirada activa, mística y poderosa constituye la misión del Quijote. La insistencia y la agresividad del Quijote para iluminar la estólida mente de Sancho resultan dificultosas. Sancho combina la mansedumbre con la rebelión y la fuga, en tanto que concibe el centro de su relación con el Quijote exclusivamente como la del escudero con el caballero y, por tanto, únicamente la de cumplir órdenes sin que, en definitiva, se concluya con la conversión de Sancho. Pero lejos de convertirse en un film cerrado y conductivo, Honor de Cavalleria es todo lo contrario: respira a espacios abiertos y a sensualidad (transmite alegría física el baño en el río del Quijote, el único momento que el personaje parece desprenderse de sí mismo) con matices lúgubres que se asocian al desamparo y al tiempo inerte.
https://cinemaesencial.com/peliculas/honor-de-cavalleria-0




En Honor de Cavalleria (2006) hay algo de esto: los capítulos importantes de la obra de Cervantes no están, salvo, tal vez, el final de la Primera Parte, cuando don Quijote es devuelto a su hogar enjaulado y en un carro, custodiado por sus amigos y su escudero, con la esperanza de que abandone sus alucinaciones romancescas. Todo lo demás son tiempos muertos: un baño en un estanque de agua fresca, Sancho ayudando a su amo a vestirse la armadura —pese a todo muy digna, y eso que siempre llama la atención que el personaje cervantino utilice cartón para la celada y una bacía como yelmo, cosa que no se ve a menudo en cine— y diálogos, o más bien monólogos, sobre la intervención de Dios en las cosas del mundo, rayanos en el panteísmo. En este punto se apoya el segundo elemento de originalidad con respecto al libro: que don Quijote alude constantemente al Alto, transvestido —con toda seguridad de modo irónico— de un cierto paganismo, y además suelta un taco, lo que sería impensable en aquel «loco entreverado»; Sancho, por su parte, es callado, y ni rastro de su verborragia refranesca que tanto encendía a su amo: se limita a asentir, a repetir lo que le dicen y a llevar por las riendas a su rucio. La relación entre ambos, no obstante, es muy parecida: se aprecian como dos personas que han comido de la misma escudilla.
http://www.cinemaldito.com/honor-de-cavalleria-albert-serra/




Adaptación libre de El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha de Miguel de Cervantes, Honor de Cavalleria (Albert Serra, 2006) propone el quietismo y la contemplación como fundamento de un viaje fílmico. El director Albert Serra llega al cine desde el territorio de las letras, y aborda el texto dejando de lado preconceptos narrativos. Por eso es mejor no esperar una estructura clásica en esta construcción de un Quijote y un Sancho en ocupado vagabundeo por la naturaleza. Serra utiliza para las interpretaciones a Lluís Carbó y Lluís Serrat, actores no profesionales con los que rescata y homenajea la tradición de Pasolini y Bresson.

Los diálogos son casi monólogos del Quijote, que atienden temas de caballería, espirituales o prácticos. No se muestran las aventuras, sino la reflexión sobre ellas, y aunque de tanto en tanto, y sin mayor explicación se cruzan en el camino con otros jinetes, sustancialmente asistimos a una expedición de dos compañeros solitarios. El viaje es interior, los silencios y las meditaciones forman la esencia del discurrir de los protagonistas. Un caballero cansino pero idealista. Un escudero retraído que acompaña al Quijote con fidelidad. Tal vez comparte con el Sancho de Franz Kafka ese sentido de cierta responsabilidad que lo llevó a seguir a su incontenible demonio -al que después dio el nombre de Don Quijote- en sus andanzas. Entre ambos, el interrogante, explicitado por un viajero que se encuentra con ellos: ¿Qué sería de Sancho sin el Quijote? ¿Podría, quizá, como le sugiere alguien, abandonar al Quijote para construirse una casa y llevar otra vida? No hay respuesta, tal vez porque sería imposible la existencia de uno sin el otro. Poseedores de un vínculo indisociable, se saben vencedores vencidos (“Hemos triunfado, Sancho, pero igual me siento triste”); caballeros condenados al camino errático y al recogimiento. Como escribe Walter Benjamin: “ser hombre o caballo, eso ya no importa, lo importante es deshacerse de la carga depositada sobre la espalda” (1998, p. 161).

Una adaptación libre tal vez sea eso, mantener un principio o un valor que no es transferible en la traducción. Si una -toda- traducción es una traición, acaso un Quijote trasladado a imágenes sea imposible, y de ello dan cuenta los numerosos intentos. Desde el Orson Welles inconcluso, al Terry Gilliam perdido en La Mancha. Pero Albert Serra se aparata de la novela para conservar una identidad inmanente a la obra. Así cómo en el libro de Cervantes la melancolía era hacia el mundo disoluto de la caballería medieval, el andar del film deja la sensación nostálgica de algo perdido: la inconmensurable unidad del hombre con la Naturaleza. No es casual que todo el rodaje se concrete en escenarios naturales y que en las imágenes no aparezca ninguna construcción humana. El viejo tonto serio y su asistente incapaz refrescan sus cuerpos en un lago, duermen tendidos en el pasto, y deambulan por el campo, peligrosamente inofensivos.



Sin Dulcinea ni molinos de viento, en la película resalta la ausencia de criterio comercial. En contraposición, su libertad creativa la coloca en las márgenes, condenada a vagar por festivales y por las mentes quijotescas que la sigan en su aventura.
http://www.lafuga.cl/honor-de-cavalleria/317




7 comentarios:

  1. I was looking for this movie. Thanks a lot

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  2. i was looking for this movie too. Thank you.

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  3. se agradecería mucho esta peli! saludos

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  4. Espero que la suba. Gracias por su labor.

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  5. ENGLISH
    I'm going to upload the movie but I've noticed that the subtitles in French have major flaws, I'll make some adjustments and upload subtitles in Portuguese too

    ESPAÑOL
    voy a subir la película pero me he dado cuenta que los subtitulos in francés tiene fallos importantes, haré unos ajustes y subiré también subtitulos en portugués

    un saludo

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  6. Thank you. Especially for the links in Portuguese. Saludos de Brasil.

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  7. the film has been splitted into 2 parts
    La película ha sido dividida en 2 partes

    https://anonfiles.com/1cabg5k8b1/Honor_de_cavalleria_DVDrip.cd1_avi
    https://anonfiles.com/haa3g4kfb6/Honor_de_cavalleria_DVDrip.cd2_avi

    Subtítulos/Subtitles ENGLISH ESPAÑOL FRANÇAIS PORTUGUÊS
    https://ln.sync.com/dl/072628e10/iteemrr4-6d9cskva-pvuwe35e-7dd65ene

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