lunes, 19 de noviembre de 2018

Baronesa (Brazil 2017 - Juliana Antunes)[Portuguese][English Subs]






PORTUGUÊS
Andreia e Leidiane são grandes amigas que moram em casas vizinhas na Vila Mariquinhas, na Zona Norte de Belo Horizonte. Elas trocam confidências, guardam sofrimentos e compartilham laços, mas quando uma guerra entre traficantes deixa o clima tenso, Andreia passa a cogitar ir embora da região.



ENGLISH
Two brazilian women try todo survive in the favelas.



ESPAÑOL
Título original
Baronesa
Año
2017
Duración
71 min.
País
 Brasil
Dirección
Juliana Antunes
Guion
Juliana Antunes
Fotografía
Fernanda de Sena
Reparto
Documentary,  Andreia Pereira De Sousa,  Leid Ferreira,  Felipe Rangel

Género
Documental | Pobreza

Sinopsis
Antunes retrata a las mujeres de la favela desde un lugar de poder, dueñas de su sexualidad aunque haya sido robada tantas veces, cómplices de sus hermanas, constructoras de su cotidiano. La violencia está siempre latente fuera de los muros, pero la realizadora logra mantener una puesta en escena donde el fuera de campo nos mantiene tensos, donde el diálogo no es posible y aun así se tiene. La vida de favela aparece a la vez luminosa y cruda. (ficvaldivia.cl) (FILMAFFINITY)

Premios
2018: Premios Fénix: Nominado a mejor documental y ópera prima
2017: Festival de Mar del Plata: Mejor película iberoamericana (ex aequo)
2017: Festival de La Habana: Mejor largometraje documental

Críticas
"Una película que no necesita subrayar el universo ni el contexto en el que estas mujeres sobreviven. (...) Una película imprescindible del cine latinoamericano: política, audaz y honesta como pocas." 
Diego Lerer: MicropsiaCine.com 




The director worked with the women who form the backbone of the film for five years in the favelas of Belo Horizonte, presumably incorporating much of what she learned into this loose drama that explores the desires of its central 'character' Andreia (Andreia Pereira de Sousa), a manicurist who is saving to move to the less gang-torn area of Baronesa, her friend Leidiane (Leid Ferreira), who is raising her four young children alone and favela wide boy Negao (Felipe Rangel).

Despite the flowing realism of the dialogue, the film's construction is evident in the way that nobody ever looks at the camera and in the manner that the conversations seem to stick to one theme at a time - ranging from subjects as diverse as a ribald discussion of masturbation and the costing of elements of the future that Andreia is literally planning to build. This scenario building, however, has the benefit of allowing Antunes to focus sharply in on the difficulties faced by women in the violent favelas in ways that pure documentary would not.

She is able, for example, to open out complex discussions, such as the manner in which sexual violence can be passed down the generations, in a way that, thanks to the fictional element of the film, is non-exploitative. Her decision to keep her camera trained on a youngster not involved in this discussion also emphasises the way that aggression can happen in an off-hand, unseen way but still have a devastating impact. This sense of the presence of violence in the periphery of the women's lives - in sudden gunshots, in black cloth tied in mourning - is one of the strongest elements of the film, setting its female-centric narrative in stark contrast to the high-testosterone approach taken by filmmakers in films such as City Of God or Elite Squad.

The greatest sadness of the fictional construct, is that the hint of hope it suggests in its final scenes, may well be just as much of a figment as some of what has gone before. Audiences who know of the film's fictional element may be all too aware that the 'stars' continue their lives in the favela once the camera has moved on, while those who take it as a 'face-value' documentary may also be left with a skewed impression of optimism that may not exist in reality.
https://www.eyeforfilm.co.uk/review/baronesa-2017-film-review-by-amber-wilkinson


Characters come and go, but the two mainstays are Andreia and Leid, two neighbors working alongside one another in a common courtyard. Andreia is a stylist and all-around life coach to the women in the neighborhood, while Leid takes care of other people’s kids while she waits for her husband to get out of jail. Day after day, the two find each other outside and talk at length, or welcome others into their houses. Slowly and deliberately, Antunes introduces – at first only through allusion – the notion of a drug war between rival gangs looming. This is perhaps the direction most viewers would expect the film to take, in some form or another, but Antunes’ great achievement is keeping it – along with some other predictable elements of life in the favelas – firmly in the background, thus allowing the more spontaneous, universal truth of the moment to surface at its own pace.
https://www.ioncinema.com/reviews/juliana-antunes-baronesa-review



Baronesa (Juliana Antunes, 2017) es un documental sobre la violencia, carente de violencia. Sobre los espacios que quedan allí dónde aconteció dicha violencia. Es decir, sobre la calma que precede (y sucede) a la tormenta. Espacios que a veces ocupan jirones humanos y, que, en el peor de los casos, son colonizados por el vacío mismo que queda tras la muerte, la huida o el encarcelamiento. Este planteamiento distancia vigorosamente la obra de Juliana Antunes de las trágicas y efectistas representaciones de la vida en las favelas, y otros contextos de exclusión social, que suelen mostrarse al compungido y horrorizado espectador, quien, tras el impacto inicial, bendice su fortuna para irse después a dormir.
http://cinedivergente.com/criticas/documentales/baronesa


A través de una mirada microscópica a la vida de un grupo de mujeres en Vila Mariquinha, una favela en la zona norte de Belo Horizonte, Brasil, la autora logra componer un ensayo sobre lo oculto y lo visible en el diario vivir de estas jóvenes. Hay conversaciones reveladoras y variadas, como el arreglo de sus casas, la masturbación y los miedos; además de una exploración a su mundo cercano y a los distintos personajes que las rodean. No obstante, en Baronesa, lo que queda fuera de vista es tan importante como lo que vemos en pantalla.

Es a partir de estos elementos donde se establece el relato. Las escenas de la película distraen con lo evidente: los exuberantes cuerpos de las mujeres, la música que bailan y cantan, el carisma de Negão –el personaje masculino más prominente y una suerte de catalizador de la energía femenina contenida- y la contrastante belleza de un favelezco Brasil. Estos elementos cargan a Baronesa con energía y color, mientras que aquellosque quedan deliberadamente fuera del lente cobran una fuerza narrativa que le oprime un semblante sombrío.


Esta sensación de amenaza no se hace evidente sino hacia el fin de la cinta. Si bien las vidas de Andreia y Leidiane, las protagonistas, parecen contenidas e incluso con momentos de felicidad junto a sus hijos y amigos, capeando el calor, cantando, o descansado en sus camas, el filme comunica a través de la ausencia; ausencia de hombres que controlan la vida de las mujeres, ausencia de otras mujeres de la comunidad cuyas historias no han sido contadas, ausencia de la gran ciudad, lejana de la favela, y ausencia de balas, cuyo sonido es el único vestigio de una guerra de narcotraficantes omnipresente, pero que no se hace visible en la historia.

Juliana Antunes tardó seis años en realizar el film y además se radicó en la favela de Belo Horizonte, como parte de un acuerdo con sus protagonistas para poder rodar la cinta. Esta decisión se hace patente en los 70 minutos que dura Baronesa, donde la cámara a ratos parece desaparecer.
http://galaxiaup.com/baronesa-triunfa-como-mejor-largometraje-internacional-en-ficvaldivia-2017/





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